2019年末，有幸觀賞蘇州市滑稽劇團主導的“姑蘇宣傳文化人才工程資助項目”小劇場實驗話劇《平行世界》，觀后感思良久。由中國戲劇界最高獎梅花獎“三度梅”獲得者、著名滑稽戲表演藝術家顧薌女士擔綱藝術總監，姑蘇宣傳文化人才、優秀青年劇作家周琰編劇，姑蘇宣傳文化重點人才、國家一級演員浦雨竹導演，80后、90后優秀青年演員共同組成的主創團隊，為觀眾們奉獻了一部靈動深刻、頗具新意的先鋒探索戲劇佳作，這也是近年來蘇州本土話劇市場一道別樣斑斕的風景線。
本劇作為一部形制高度濃縮凝練、時長僅有75分鐘的小劇場實驗話劇，全劇的21個微型場次段落、劇情敘事和人物情緒的數十個跳躍和閃回、“家”“賓館”“酒吧”三處場景處所之間恰到好處的切換設置，《平凡之路》《完美生活》《藍蓮花》《曾經的你》《至少還有你》《愛與痛的邊緣》《一生所愛》《青春》《愛的羅曼史》等與全劇分場次主題應和的多首背景樂曲、象征“無底洞”“萬花筒”式人生的彩色背景閃屏、幾位優秀青年演員可圈可點的表演等諸多要素，均是本劇成功不可或缺的潤色和特色所在。
毋庸置疑，小劇場實驗話劇《平行世界》令人印象最為深刻的，當屬劇中所蘊含的種種發人深省的確然與或然、特指與非特指、定性與非定性的靈魂拷問和思索探究。正如編劇于本劇題記所述，“兩性關系不過是一種隱喻，而你我始終掙扎在夢想與現實的夾縫之中”，于是，以管窺豹，一葉知秋，本劇的主題看似起源于并自始至終圍繞著兩性、愛情、婚姻、家庭等關鍵詞而成就全劇的起承轉合，然而實際卻又遠遠不止于此，希冀也理應不止于此，劇中包孕、探索著無限豐盈的內涵與外延。
本劇從四位男女主人公的各異生活切入、展開。在劇中，“男人”—— 一位享有社會知名度的高光小說家，表面看似事業有成，家庭婚姻幸福美滿，可內心深處卻有著無法言說、剪不斷理還亂的孤寂、煩悶與無奈，始而突破婚姻“圍城”誤入歧途，卻在經歷心靈的得失之后，最終選擇回歸家庭；“妻子”—— 一位生性開朗的家庭主婦，對家庭勞心勞力、盡心盡責，對外熱衷于在社交網媒上渲染雕塑“完美家庭”“完美主婦”的形象，可內心卻有著一絲落寞寂寥，渴望自由，渴望被愛，面對貌合神離的另一半，決意離婚，卻終究不舍；“林之”—— 一位精干文藝、秀外慧中的職場女記者，因工作關系同“男人”相識、相知、相愛，始而拒絕信仰婚姻“圍城”，崇尚追求柏拉圖式的自由愛戀，在與有婦之夫的不倫之戀中，終而有所悟，感喟愛情與人生，回歸正軌；“主播”—— 一位由衷向往愛情、婚姻和家庭的年輕姑娘，網媒主播，天真單純，陽光正能量，卻易為表象遮蔽雙目，不善洞察生活的真相。正如本劇編劇的心語，“這不是道德的審判臺，這是一個人性的試驗場。男男女女，你來我往，熙熙攘攘，喧囂涌動……走過愛情，經歷婚姻，在兩性關系中反復掙扎、反復沉淪的我們，什么才是生活最好的樣子？什么才是我們最好的樣子？”
正如很多人所感覺的那樣，“男人來自火星，女人來自金星”，由于種種原因，在愛情婚姻中，尤其是在當今世界現代生活的種種生存重壓之下，男性與女性的身心需求和認知狀態常常會出現相當大的差異，有時兩性在精神和心靈上甚至存在著一道看似難以逾越、難以溝通的隱形鴻溝，某些時刻，歷經婚戀的兩性之間卻仿佛同床異夢，彼此成為了“最熟悉的陌生人”。正如劇中的四位主人公，每個人看似都以光鮮幸福的外在示人，他們無不戴著一張張與自己表面上看似匹配得不能再匹配的“人格面具”，然而在人后卻好比“擱淺在沙灘上的一條魚”，袒露出了內在真實的、仿佛源于生命自帶的孤獨、惆悵、惶恐和無助，每個人的內心無不渴望被愛、被理解、被感受、被滋養、被關注、被肯定。面對內心的困惑和痛苦，每個人作出了不同的選擇、改變和嘗試，有些合乎世俗道德準則，有些則偏離了正途，但從根本上而言——他們卻都得以如愿以償地探索和觸摸到了自我人生、人性的某種華麗夢想和美好可能性。從這個意義上而言，每個人都是對的、合情合理的，也都是值得被理解和原諒的。
特別值得一提的是，劇中巧妙地設計了一個象征生命之源、靈感之源、激情之源的獨特意象——“水”。正所謂“智者樂水，仁者樂山”，充滿大智慧之人深曉綿柔變通之妙，知足常樂，如流水一般，閱盡世間萬物，圓融包容，淡泊通透，悠然豁達，寧靜致遠。那么，那些如水一般充滿智慧的人們，是否就不易為情所困、為情所惑了呢？或許，這又未嘗不是本劇的點睛所在和神來之筆了。事實上，倘若我們能夠跳出既定思維的羈絆和桎梏，將視野和思維再打開一層，從另一個維度而言，無數人性的音符片段由內而外延續和譜寫了生命的樂章，古往今來皓若星辰的無數生命個體則構建了整個人類歷史，孕育了人類史的地球和其他或有或無生命體征的無數星球、星系等要素則構筑成了無限的宇宙時空。如此想來，或許，“生命是一個圓”，與其偏執地執著于某種既定的狀態無法自拔，反不如于生命的循環往復中尋求智慧的真諦。恰如本劇導演所言，“當囚禁在某種狀態下，會被諸多因素所糾纏。用‘囚禁’一詞包含著被動與主動。換個角度，原來一切皆是空相。是繼續沉淪還是抽身離開，區別在于是否擁有一雙發現的眼睛。”至此，讓我們重新回歸解讀本劇的劇名——《平行世界》，或許能更清晰、更深刻、更抽絲剝繭地洞察到，內中所包涵著的絕非僅僅指代劇中“家”“賓館”“酒吧”這三處同中有異、異中有同的場景處所及其各異的象征性含義，以及劇中人看似相互交錯、實則并行不悖的生活模式、人生軌跡、角色身份、精神空間，而是更有可能包蘊著人性、生命、歷史、宇宙等無數個大大小小的平行世界和多維時空。或許，“平行世界”，無時不有，無處不在。